刚刚过去的2010年，被很多人形容为艺术品的“亿元时代”。随着一件件重量级拍品的出现，拍卖交易不断刷新纪录。当日后人们回忆起这一年，永远都不会漏掉一个名字——《砥柱铭》。在2010年春季拍卖会保利夜场上，北宋名家黄庭坚的书法《砥柱铭》以4.368亿元成交，创下了中国艺术品在世界范围内的最高成交纪录。而在这一年里，北京保利拍卖也因数件旷世奇宝而在国际上名声鹊起。

“曾经有人问我，什么时候保利一年能拍100个亿？我没想到，仅一年之后，我们就可以离这个数字如此之近。”

数字商业时代：2010年的北京保利秋拍刷新了艺术品拍卖单季的纪录。作为组织者和整个环节的参与者，最让你印象深刻的镜头是什么？

赵旭：最令我印象深刻的一个场景出现在2010保利秋拍的古董拍卖夜场。有近30位买家参与竞买一把名为“松石间意”的古琴，场面非常壮观。这把古琴曾经被宋徽宗、康熙、雍正、乾隆四位中国的皇帝收藏过，非常精美。当时，我帮助一位朋友参与竞价，可惜最后还是没有买到手。他之前的心理价位是6000万～7000万元，最后的成交价高达近1.4亿元。但事后他还是很后悔，这把琴确实是无价之宝。值得欣慰的是，“松石间意”琴创造了世界乐器拍卖纪录，这让人们看到了中国古董珍玩市场巨大的空间，人们也在保利见证了国内古董市场的兴起。

数字商业时代：秋拍中最出乎意料的作品是什么？

赵旭：最让人惊喜的拍卖是在近现代专场，张大千的作品《天女散花》受到了许多买家的追捧。画中女子是张大千的“恋人”——朝鲜艺伎池春红。这是张大千非常珍爱的一幅作品，其中有很凄美的爱情故事。这个作品拍卖底价是2000万元，最后成交超过了7000万元，竞争很激烈，过程也扣人心弦。这也是近现代板块整体表现良好的一个缩影。2010年保利秋拍夜场共拍了150余件近现代作品，总成交额超过18亿元，以最少的数量创造了国内近现代书画成交的世界纪录。

新的买家源源不断地进来，让拍卖公司的日子很好过。2010年保利拍卖总体成交91.5亿，这是我自己也没想到的。2009年，保利全年成交额约为25亿元，那时曾经有人问我，什么时候保利一年能拍100个亿？我没想到，仅一年之后，我们就可以离这个数字如此之近。乍看之下，这个市场非常疯狂，实际是很稳定的。拍卖市场算是半个金融市场，跟这个大的市场比起来，这些数字只是大海里的一粒沙。

“中国艺术品价格并不高，我觉得日后中国艺术品的价格肯定能拍到100亿，甚至1000亿。”

数字商业时代：正如之前所提到的，这个市场很疯狂。如果用一句话或者几个关键词来总结2010年的拍卖市场，你会怎样描述这一年？

赵旭：这是个又疯狂又合理的市场。中国收藏的历史已经有五千年，在经历十年浩劫之后，中国先富起来的企业家群体才刚刚开始建立新的收藏体系。《纽约时报》公布了一组数字：中国大陆每天产生20个亿万富豪。在台湾，每100个亿万富豪中，80个都喜欢收藏。而在中国大陆，这个比例不足1%，可以说，中国的艺术品市场才刚刚起步。中国文化有着五千年历史，历代的王侯将相都有收藏的传统。在上世纪80年代初期，很多珍贵的艺术作品都流向了海外，现在又不断回流国内，从这一点也能看出中国国力的日益昌盛。保利拍卖近年创纪录的物品，没有一件不是来自海外回流的，而又几乎都是被国内的收藏者所购买。这是我们希望看到的事情，也是海外华人的共同心愿。

数字商业时代：过去，艺术品市场是窄众的，但随着财富效应的不断出现，艺术品拍卖已经超越了行业的圈子，成为全民关注和谈论的对象。在你看来，公众的哪些认知是普遍但却错误的？

赵旭：很多人在谈“亿元时代”、“天价事件”，我觉得这些都是行外人的错误解读。虽然现在国内很多艺术品价格都过亿，但是在这个时代，这些词都说明不了什么。比起欧美的艺术品，中国艺术品的内在价值要高很多，但是价格呢？在纽约，一幅米开朗基罗创作于1545年的画作在近期的估价是20亿元，然而与他同时期的中国明代画家吴彬的《十八应真图》却只拍出了1.69亿元。从世界的范围来看，中国艺术品价格并不高，我觉得日后中国艺术品的价格肯定能拍到100亿，甚至1000亿。中国的买家只是刚赚到第一桶金，便已经发现了艺术品的魅力，这只是刚刚开始。

“连金融危机都没有真正影响到拍卖市场，总体来看未来一定是乐观的。”

数字商业时代：有不少参与者感觉到了这样一种现象：在新进场的资金中，投机性资金很多，在金融行业逐渐与艺术品市场融合的过程中，人们有了新的担心：当资本介入之后，坐庄的可能性也开始出现。您怎样看待这种担心？

赵旭：我觉得，企图坐庄总是会失败的。所谓“坐庄”，得需要巨额的资金支撑，在艺术品市场是不宜实现的，正规的拍卖公司也不会支持坐庄行为。拍卖公司的盈利靠的是佣金的规模，庄家对于拍卖公司来说只是小利，没有意义。

数字商业时代：对于2011年的艺术品市场，你最大的愿望是什么？预计这个市场会怎样发展？

赵旭：我希望市场能够平稳、健康地发展。至于市场是不是会出现波动，我想连金融危机都没有真正影响到拍卖市场，那么总体来看一定是乐观的。对于保利来说，未来最重要的还是海外拓展，几天后我们会再次奔赴北美，从旧金山、洛杉矶、休斯顿、多伦多到温哥华，做五次展览，并展开大规模的海外艺术品征集。经过前期的工作，现在保利在海外已经有了足够的名气，足以让我们把最高端的艺术品集中起来带回国内。

数字商业时代：在从事了很多年的拍卖行业之后，你对于艺术品的理解是否比从业之初有了改变，它的本质是什么？

赵旭：喜欢上艺术品的人，一旦爱上它了，一生也戒不了这个“瘾”，我与艺术品的缘分是天生的。而改变更多的是发生在艺术品市场上，现在的买家比过去专业了许多，进入市场的精品也比我从业当初多了很多。随着网络、数码时代的到来，信息不对称越来越少，过去遮有“面纱”的艺术品，现在已经不再神秘，艺术品真正做到了以价值说话。

数字商业时代：在通货膨胀的普遍预期之下，很多手中有足够资金的人都在四处寻找能够让资产升值的市场，艺术品越来越成为他们的目标。对于这个群体来说，有什么样的忠告？

赵旭：现在确实有很多人手头资金充足，有把艺术品当成投资目标的愿望。对于这个群体来说，我的建议是要非常谨慎。虽然从整体来看，艺术品确实实现了很好的升值，但是这些实现收益的人，更多还是真正的爱好者，是出于收藏和提升品味的需求而进入这个市场的。从全球来看，只有少数成功的艺术品投资基金可以让人们以投资的方式参与进来，但是这需要专业的操作。对于以艺术品投资为名而建立的基金，一定要看清楚其背后是否有专业团队运作。